富春山居圖

故宮去年合展剩山圖與無用師卷，子明卷也一起展出。再要並見兩卷大概不容易了。

話說乾隆知道富春山居圖後，重金以求旋即得之，該畫卷首有字“子明隱者”，後稱子明卷。皇帝日夕把玩之餘，幾乎年年疼愛糟蹋一番。

黃公望寫此圖非一日之功，算是邊玩邊畫，先玩再畫；仕途失意的畫家不著急，道士師弟無用卻經受不住，逼著師兄大癡出門玩耍時帶上，玩耍不忘做功課。大癡畫完不忘記上“無用過慮。有巧取豪敚者。俾先識卷末”，雙關表明此畫所屬。消遣、無奈、豁達都在其中。此畫稱畫中蘭亭。

無用師卷輾轉，順治年間遇到藏家要搞火化陪葬，救出後卷首燒斷成兩截，即剩山圖與無用師卷。流轉過程裡沈周是最大苦主之一。後世諸本中沈周的設色摹本，除結構外，用的全是不同筆意，居中山巒雲霧留白，更與原畫意趣不同，卷後更起奇峰，不知是否原本所有而後散失；在原作光芒下，下真跡幾等大家連評都不評了，是第一苦。在手上時不好意思題跋，找人寫卻被乾沒了，多年不得，找到後，想傾家買回又晚了一步，買主後來還找他題跋；渾似新娘跑了，原新郎還得當伴郎。想像沈周寫“既失之。今節推樊公重購而得。又豈翁擇人而陰授之耶”，那時應該滿嘴都是香蕉皮，翻成白話大概就是“暗，天意啊”。

得到子明卷後，無用師卷也出現了，乾隆本著千金市骨的精神收下了。但連題都懶得題，叫梁詩正抄了一段話上去，“…因以二卷竝觀。始悟舊藏。即富春山居真蹟… …鑒別之難也… …如雙鈎下真蹟一等。不妨並存”意思是子明卷才是真的，這個西貝貨就是弱，老子連提筆都懶。乾隆幾乎年年題寫子明卷，至太上皇不輟。後世論者都說婢女保存了小姐的清白。

民國後考據無用師卷為黃公望富春山居真跡，一時，子明卷成為落水狗，受盡委屈別人還嫌你出身低；隨便甚麼文人非文人的，都能說出一套某某殊少蘊藉，某某閑淡高遠的高論，似乎乾隆以下，人人都瞎了。梁詩正抄文中有一句“董跋兩卷一字不易。而此卷筆力稍苶弱”，兩畫中董其昌題字一字不易唯行次參差，乾隆認為子明卷的董字是真的，無用師卷是假的。乾隆與董其昌都是書畫的大藏家，大行家；董其昌精書法，精鑑賞，為政無行。生平聚歛，過眼精品不知凡幾，晚年引發民變，可惜不知毀掉多少逸品。如果子明卷確為偽作，一是董奇昌也走眼兩畫皆題，或仿者能為董書兼能騙過乾隆，那可不是一般功夫了。

無用師卷落筆蕭疏；子明卷重墨有精神，我看不出粗俗，過一把富貴乾癮，換我當皇帝，也愛雄健不疑為假。看熱鬧的眼力，不值一提。另據查考，一說子明真有其人，在黃公望寫無用師卷前不久，相遇於某道觀，往返約半個月，一起下過圍棋。或者大癡所繪不只一卷，還送人，無用師才逼著要早早落款無用師卷誰屬。

看畫時浮想聯翩，離開時，工作人員好心告知一樓有富春山居圖的多媒體展，看時小驚喜，馬上忘了自家逼仄，想能裝在家裡多好。貪念之易生，可知去大癡淡遠遠甚。一笑。